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行业新闻

瓷器文物修复保护

陶瓷耐得住高温,却极怕碰撞,任何的硬物打击都会轻易地将它四分五裂。所以不仅是陶瓷文物,在民间陶瓷用品的修复也极为常见。

陶瓷修复方法一般要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。

清洗、粘合

破损的瓷器基本上都是长期埋在地下,因此新出土的文物,往往全身除布满黄泥外,还有很多水锈紧贴在器物上,有的还粘连在器物断裂的剖面上,给器物的修复带来了很大的影响,必须予以清除。

先将破碎的瓷器放入相对柔软的塑料盆中,用清水洗去表土,然后用刀具以与器面平直的方向将水锈轻轻地刮去,但不能用刀尖划刮,以免伤害釉面。比较难以清除的是粘贴在断面胎体上的水锈,特别牢固,而如果不清除的话,则会给粘接时产生明显的隔缝,对整器修复的效果会产生很大的影响。可用牛角刀或竹签刮削,胎壁较厚的也可用金属刀具轻轻地刮削。另一种办法是用洁厕净等洗涤用品浸泡清洗。若再不行,可两种方法合用。

有些考古发掘品,因研究需要,在器物出土后马上就粘接复原。这种修复的过程往往很粗糙,接口处严重错位的情况十分常见,而残缺部分通常是用石膏补缺。这种修复无神韵,也达不到展示的目的。我们必须进行拆洗,然后重新拼接。拆洗的方法是:将器物置于容器中,用丙酮浸泡,一般只需1020分钟,粘接处便会自动脱落,然后将剖面的胶水刮净,最后进行拼接、粘合。

补缺

补缺,是指器物在拼接后仍有部分残缺,或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺。

1.补缺的方法

补缺一般有以下三种情况:

第一种,器物的口沿或者腹、底有部分残缺,需要配补。这是最常见的器物破损情况,也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。

第二种,残缺的部分在原器物上没处翻模,只能参照同类器物的造型特征,先做出模子,再翻模复原。

第三种,大部分不复存在的残器的配补。如没有同时期样本,这种残器的修复工作只能作罢。

2.补缺的材料

青瓷器的补缺材料主要有

AAA强力胶+石粉+矿物颜料;

环氧树脂;

石膏。前一种适合于小范围的补缺,后两者主要用于大范围的补缺,但石膏的牢度不够强,必须再进行加固处理。

瓷器无痕粘合剂300

本品用于破碎瓷器的粘连。修补后无接缝痕迹,肉眼看不出修补痕。

使用方法

1、先清除施瓷器破损处的杂质。连接处要干燥。

2、用修补工具或小刮片沾上粘合剂均匀涂抹于瓷片接缝处。

3、直接粘到所在瓷器原处。

4、将接缝处溢出的粘合剂,用修补刀具或小刮片轻轻抹掉,表面弄平整。

5、静置60分钟后,用砂纸或磨光机打磨接缝处。再静置24小时完全固化。

修复,是否仿色做旧,以及仿色做旧到什么程度,可根据具体情况和实际需要来研究确定。但是,以各种新型材料,逐步取代石膏在古代陶器修补材料中的位置,现今已在进行,并将是今后必然的趋势。

瓷器修复

1、先清除施瓷器破损处的杂质。

2、用水将施工表面以及施工用具稍稍滋润;

3、瓷土如果太干或粘手,可沾取少许水份(过多加水会使魔塑钢的黏结力及强度减弱)。在常温下约60分钟的可操作时间,2-3小时后开始基本硬化,6-7小时后达到一般使用强度。

4、施工后用手或工具沾水将表面推平抹光,并略施压力以增强附着效果,如需加快固化,可适当加温。

5、固化后使用(免烧陶瓷釉料)

古瓷修复概述

古代中国人瓷器残损后,为了节省可以用下去,用各种办法修补:

1、用各种铁、铜等材质的锔子来修补瓷器,这种修补方法一直延续到上个世纪五十年代。

2、瓷器残缺部分损伤过于粉碎,无法锔钉的,采用铜、锡薄板,仿成原状,套装上去。

3、瓷器口沿有小伤的,往往将口沿扣上铜镶口。

4、器体上小块残缺无法拼对时,用鸡蛋清调石灰粉粘堵上。

清末以后古瓷收藏成风,出现为了牟利对古瓷进行修复的现象。古董商们将一些残缺损伤的古代瓷器进行修复加工,使收藏者误以为是完好的瓷器。办法有口沿有冲、磕小伤加金属包扣,对口和底足有伤者接口换底,对彩瓷釉面纹饰磨损者二次入窑复烧,有的则把皇宫瓷器库中官窑白胎瓷器请工匠重新按图施彩二次入窑复烧后成为老胎新彩古瓷。修复的古瓷多系宋元时期的五大名窑,明和清康、雍、乾三代的各类古瓷及清珐琅彩瓷。

打底子

经过粘接的瓷器会留有一条条粘接细缝,.要用颜色填平,即为打底于,也叫刮腻子。要选择附着力强的涂料并加上适量的填充料,调制成填补料,然后用小牛角刮刀一层层地刮涂上去,每刮涂一层要等待其干燥后用细水磨砂纸打磨一次直刮涂到细缝填平为止。最好用细砂纸慢慢打磨,打磨到以手触摸接缝处感觉光滑无阻挡即可。

作色

作色是瓷器修复中最难的一道工序,修的水平高低主要看所作之色是否与原物一致。目前香港、日本等地生产的化工涂料效果较佳,国产涂料主要以丙稀酸快干色涂料为主,掺与其他颜料一起使用,这种涂料有附着力好,耐老化强度高、光色鲜明等优点;但瓷器的颜色大都很丰富,必须调配,只有调配的颜色与原物一致修复出来的瓷器才能逼真。具体作色方法如下: (1)单色釉:将硝基漆或丙稀漆颜料挑入小杯中,与三倍乙酸乙酯调调匀,颜色要准确,具体的操作有两种方法:①传统曲方法:用毛笔涂抹或弹染。在涂、弹之前必须先将已调好的颜料在釉面上试涂,待颜色调到与釉色完全一致后才能上色。之后,再涂上丙稀罩光漆上釉。②喷笔(喷枪):目前所采用的较为实用的机械操作方法,适用于小型器物或破损细小的部位。因此,喷色的地方要小而准,然后再喷上丙稀漆上釉。在喷色之前对调好的颜料也要用喷笔试色,以防偏色。此两种方法也适用于其他品种瓷器的作色和做釉。 (2)釉下彩:若遇彩绘处破损,可采取两种方法:一种是尽量避开彩绘;另一种是涂盖彩绘后再用毛笔画出,颜料用硝基漆或丙稀漆。然后喷上丙稀罩光釉。 (3)釉上彩:先喷上丙稀罩光釉,用丙稀漆加清漆(增加透明感)。在被损处补画彩绘、注意,补绘时用笔要一笔到位,不可重笔。 (4)斗彩:釉下彩部分同釉上彩,釉上彩部分同釉上彩。

防止缩釉的方法

釉层卷曲、结块、脱离坯体的现象一般称为缩釉主要有两个原因:其一是釉料中的灰尘和釉料本身的收缩。有些釉,特别是那些含氧化锡的釉,如果釉施得过稠,或施在一个脏的表面上,将会缩起,变成较大的结块。补救的办法的用湿海绵擦掉坯面上的灰尘。建立除尘间,避免灰尘落坯。若施釉需要适当增厚,可在釉料中添入少量(3%)的膨润土。釉下彩绘易产生缩釉缺陷,因为釉下彩绘的彩料类似于釉下留存了尘灰。针对这种情况,可在釉下粉料中混入少量的釉浆,或者少量的阿拉伯树胶。

第二个主要原因是釉料中塑性成分含量太多了,以至在干燥期间,釉层收缩过于严重,产生微细裂纹,使釉面开裂。在烧成过程中,易形成釉堆,结成块状,而不能均匀地熔融覆盖坯体。这种缺陷经常出在素烧过的坯件上。因此,这类釉一般适宜在未素拍打的生坯上。为了适应在素烧坯件上使用,可在釉料中适当地加入一些如煅烧过的粘土和瓷土以及方解石等非塑性原料量。加入的非塑性原料量等于减去了一定的塑性原料量。此外,用手指轻轻地摩擦干燥的釉面,使釉面变得光滑,也有助于消除一些釉面裂纹。在釉面干燥尚未达到要求时,加热过快也易产生堆釉的缺陷。

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