让百年古画 “起死回生”：清代陈卓《彩色山水》四条屏修复全记录

一、文物 “病历”：百年古画的 “重病缠身”

在博物馆的馆藏中，清代画家陈卓的《彩色山水》四条屏曾是一件 “重病缠身” 的文物。

这幅创作于清代的纸本设色山水，历经数百年岁月侵蚀，提取出库时已满目疮痍：整幅画纸本通体残损，画面颜色暗淡模糊，遍布烟熏、污渍、水渍、蝇屎痕迹，还布满折痕与断裂；其中一幅更是天头残缺、天杆断裂，修复难度极大。

二、古画 “重生”：传统修复的六步 “诊疗”

针对这件文物的状况，修复团队采用中国古旧书画传统修复技艺，为古画量身定制了修复方案，让百年古画重焕光彩。

（一）第一步：清洗 —— 给古画 “洗个澡”

修复的第一步，是为古画彻底 “清洁”。

修复师先固定画面翘起部分，扫去浮尘、剔除虫屎污点，裁去旧镶料；再将画铺在绫绢或皮纸上，用温水反复淋洗，通过调节水温和清洗次数控制清洁程度，避免损伤脆弱画芯。对于残破严重的画芯，还会额外附上拉力好的皮纸，防止纸片移位造成二次伤害。待流出的水变清无黄水，再用潮毛巾吸走余水，完成清洗。

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（二）第二步：揭画芯 —— 剥离古画的 “命纸”

直接托附在画芯背面的纸被称为 “命纸”，是古画的 “第二层皮肤”，也是修复中最考验功力的环节。

修复师采用传统 “稀薄绢吸附法”，将画芯画面朝下固定，用手指轻轻揉搓，一片一片揭去旧褙纸和命纸。过程中一旦发现损伤原画芯，立刻用浆水贴回原位，全程必须极致细心，稍有疏漏就可能造成不可逆的损坏，甚至毁掉整幅作品。

（三）第三步：托画芯 —— 给古画 “打地基”

揭去旧纸后，需要为古画重新 “托芯” 加固。

修复师先将染好的纸喷水 “潮纸”，再用排笔蘸浆水刷在画芯背面，把潮好的托纸轻轻覆在画芯上，垫上吸水纸用棕刷排实；随后翻身检查画芯是否错位，最后铺纸平放晾干，为脆弱的画芯筑牢 “地基”。

（四）第四步：隐补、贴折条、打胶矾 —— 给古画 “缝补加固”

托芯后的画芯，仍有折痕、断裂等旧伤。修复师会对破损处进行隐补贴条，填补缺失、加固断裂，避免后续出现新的折痕；最后刷上胶矾水，防止后续上色时颜色晕散，同时加固画芯色彩。

‍（五）第五步：全色 —— 让古画 “天衣无缝”

补全后的画芯，修补处颜色会浅于原画，需要通过 “全色” 让画面浑然一体。

修复师会先试笔调色，选用与画芯质地、色度一致的纸，严格遵循 “宁浅勿深” 的原则，用墨色补全缺损，让修补处的墨色、笔法与整幅画完全协调，实现 “修旧如旧”，让观众看不出修补痕迹。

（六）第六步：装裱成品 —— 给古画 “穿上新衣”

最后一步，是为修复好的画芯重新装裱。

这幅《彩色山水》采用一色裱工艺，经过镶活、方裁、转边、覆背、上墙、研磨、装杆、装轴等一系列工序，最终完成修复，让百年古画以完整、精美的面貌重现。

三、修复背后：千年技艺的传承与守护

古书画修复是中国传承千年的传统技艺，被称为 “画郎中”。每一件古画的修复，都是修复师用耐心、细心与专业，与时间赛跑、与岁月对抗的过程。

这件清代《彩色山水》的修复，不仅让一件濒危文物重获新生，更让我们得以窥见传统书画修复技艺的精妙，也见证了文物保护工作者对文化遗产的守护与传承。